陶瓷藝術

陶瓷界畫山水系指以陶瓷為載體的界畫與山水相結合，其形成與發展具有悠久的歷史。

通過對我國陶瓷藝術發展的背景和構成陶瓷藝術多元化趨勢的內容等相關內容的研究和分析，得出我國的陶瓷藝術創作的多元化構成是順應時代發展的需求的結論。

釉下彩是用高溫色料，在已成型瞭干的素還，即半成品上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫一次燒成。

隨著陶瓷山水畫藝術的不斷發展，其技法更加充實、完善、科學，使得享譽世界的瓷畫藝術有著瓷上國畫之稱。

釉彩的發展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發展成釉下與釉上綜合彩繪的五彩、斗彩。

釉里紅，瓷器釉下彩品種之一，以銅紅料為著色劑在瓷胎上繪畫紋飾，罩以透明釉，在高溫還原氣氛中燒成，使釉下呈現紅色花紋，故稱“釉里紅”。

目前，我們看到的康熙清花瓷，大量為民窯器，存世的官窯器極少，清代的貴族大家使用的優質青花瓷，一般來自民窯中的“官古器”。關于康熙瓷的鑒定，筆者多年在文物交流的一線

在新常態下，景德鎮傳統陶瓷藝術的傳承與發展進入到一個全新的階段。需要在營造氛圍、產業化、文化創意與旅游等方而采取新的思路。

青花瓷和釉下彩瓷裝飾的中國畫積墨法技藝使得青花瓷和釉下彩瓷裝飾具備鮮明的中國畫筆墨特征，一改陶瓷裝飾用墨較呆板凌亂、不自然生動的面貌。

粉彩花鳥瓷畫需要堅持創新，融入生活藝術靈感，優化花鳥陶瓷畫的審美，感受陶瓷畫創作的魅力，實現自我突破。

鄔 亮 青花瓷裝飾藝術的繼承和創新， 是青花藝術自身運動變化和發展過程中不斷自我否定、自我完善的內在運動表現形式。繼承和創新二者的關系是： 前者是后者的基礎， 后者是前

鐘福洪 陶瓷雕刻是一種立體的造型藝術， 是在陶土上進行雕、刻、塑、堆等多種創制方法的總稱。陶瓷雕刻是可感、可視、可觸， 具有一定空間的形象藝術， 是一門表達藝術家的審美

楊 琳 青花瓷作為中國陶瓷史上的杰出代表，是古老文化底蘊的象征。它在中外文化交流過程中的作用是不可磨滅的，它把博大精深的陶瓷文化影響到整個全球。

李婕妤 中國是世界上早發明陶器的國家之一，陶器的出現可以追溯到一萬年前的原始社會，瓷器的發明也有近四千年的歷史。遠在商周時代， 勤勞的人們就創造出了釉陶和原始的瓷

楊 冰 汪鑫潔（景德鎮陶瓷大學） 摘要：人對于器物的感知和思維方式與個人喜好經歷學識有關。欣賞者能對一件作品加深印象， 加深親切度和好感度， 理解背后的意義才能有共鳴

楊 冰 王孟園（景德鎮陶瓷大學） 摘要：本文以文人畫精神的視角審視淺絳彩瓷， 分析淺絳彩瓷所體現的文人畫元素。 關鍵詞：淺絳彩 文人畫元素 筆墨 一、淺絳彩瓷的概念及特征 淺

邵建盈 邵小球 人類的審美意識似乎是與生俱來的， 據人類學與考古學的研究， 人類早在原始社會就有了對美的追求， 對于自然形象有樸素的審美意識， 對于各類飛禽走獸、花卉樹木

吳桂紅 王 旗 古代文人名家喜愛作雪景畫， 客觀上來說雪景是一個既清純， 又浪漫的一種自然景象， 主觀上說雪景畫是表現出畫家的心境和人格追求的一種形式。古代雪景畫所表現出

在瓷器上畫畫已成為我的日常生活。認為陶瓷是一門神奇而又獨特的藝術， 是泥與火的交融， 是工藝與畫作的交融。

項亞娟 洪 彬 中國國土遼闊， 風景壯美， 山水如同一幅畫， 又像一首詩。優美逶迤的山嶺，蜿蜒盤旋， 猶如一條正在酣睡的巨龍。俯瞰足下， 白云彌漫， 環觀群峰， 云霧繚繞， 一